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这届观众正在改变影视剧的打开方式

2020-07-14| 发布者: 平泉生活网| 查看: 144| 评论: 3|来源:互联网

摘要: 新趋势:观众不是IP的“另存方式”,却是爆款的“打开方式”现实题材行业剧《怪你过分美丽》难得地出现出了...

新趋势:观众不是IP的“另存方式”,却是爆款的“打开方式”

玉树期货配资现实题材行业剧《怪你过分美丽》难得地出现出了对比年来偶像工业、粉丝经济与影视产业的冷静反思,并对“流量”“饭圈”与“IP”等话题都做出了精准回应。与剧中敏感的话剧演员宋谦一样,整部剧都体现出一种对资本的流量模式充满着警惕的情绪。

玉树期货配资前些年,当文娱产业与资本还处在蜜月期时,很难想象国产影视剧会像今天一样对身陷其中的生态有这种水平的反思和展现。就在不久前,在剧中被制片人奉为准则的资本公式还主导着现实中影视生产的基本逻辑:一部改编自负IP的影视剧,拥有顶流明星的加入,再由头部平台播出的话,便能成为业内公认的顶级项目(S项目),在筹谋阶段就提前得到了影视剧成为爆款的答应。但《怪你过分美丽》展现了被这个乐成学公式掩盖的详细问题:影视剧的拍摄现场很快成了经纪公司与制片公司斗法争取IP的战场。这恰恰就是2013年以来的产业现状,IP开发成了哄抢资源的圈地运动,并继而产生了“抠图剧”“演员轧戏”和“天价片酬”等行业谋利举动和不良结果。在资本逐利的逻辑下,IP成了“观点股”,“人设”压倒了脚色,影视生产完全脱离了文化产业的现实应用层面,扭曲了文艺的主体性功效。

看似合理的S级公式,实在建立在如许一个假设之上:大IP的书迷和顶流的粉丝,早已将自己的审美判断让渡给了IP和偶像,而头部平台也就可以基于如许一种“信托署理”机制,对他们的消费举动和远景做出轻易的预判。因此,虽然看上去是粉丝经济,但粉丝现实上只是被动接受者;在文化产业的资本公式中,叠加而来的粉丝数据只是S级项目的“另存方式”,是生产者末了思量的环节。

不外,今天的产业现实却告诉我们,要成为“爆款剧”,决不能忽视观众自动参与的气力:《我是余欢水》中,郭京飞的“地砖摔” 摔出了微博热搜;《隐秘的角落》第一集就预定了年度热词“一起去爬山”;“零宣发”的《庆余年》自带“热搜体质”,每一个新脚色和一段新剧情,都带来观众脑洞大开的讨论。在这些剧集的流行历程中,观众经常在最出乎意料的地方出现,但却都成了这些“爆款剧”的默认“打开方式”。

新观众:更便利的流传方式带来更具创造力的消费举动

玉树期货配资显然,在今天的前言技能情况下,观众的积极参与是最可以或许成绩一部剧集遍及流行的动力;而同时,观众的积极参与,也赋予了原作品更富厚的内容。

小成本的青春剧《我才不要和你做朋友呢》因穿越的设定和“谁是我爸爸”的牵挂设置,在播映期间收获了大量的弹幕评论和在线讨论。根据剧中人物的情感线索,观众自觉地分成了“梧桐党” (吴智勋与李青桐)和“河童党” (陈君何与李青桐)两大阵营,由于他们的参与,电视剧的剧情变得极具现场感和娱乐感,情感线索的悬疑效果也因此被放大了许多。

纵然在那些已经下线的电视剧中,观众仍然热衷于分析脚色的人物运气、比力原著小说与影视剧之间的微妙接洽,并从细节处打开脑洞,对剧情线索和人物举动举行重复解读。这些解读也由于社交前言的遍及流传,具备了不亚于剧集热播时的遍及影响力。

有时候,就由于这种剧情的“反输出”,还会迫使创作团队不得不作出“官方回应”,来解释剧情或回应争议。生产者总是倾向于将自己的作品视为一个自足而关闭的产物,他们虽然接待一定水平的解读,但总是不乐意被人打停业物的完备性。然而,文化产物的消费历程,从来不是对“完备商品”的交换和获取,而是消费者对作品内部,那些无法被商品化的阅读快感与潜在意义的捕捉和流通。在生产者与观众的买卖业务历程中,完备而关闭的作品被消费者依据自己的经验转码成了开放而噜苏的文本。一方面,正是观众的参与性寓目,扩展了作品的文本经验,使之逾越了初始消费的有限内容;另一方面,经由社交前言组织起来的参与性寓目又体现出一种社会化的历程,在这个历程中,相互接洽的观众可以或许在相互间不停地举行讨论和阐释。此时的观众不仅是消费者,更是意义的制造者和流通者。

换句话说,相比传统的被动消费举动(“另存方式”),今天的观众由于有着更为便利的流传方式,可以或许组织起更稳定的社会结构和交流空间,这使他们的消费举动更具生产力和创造力。

玉树期货配资越来越多的前言生产者已经意识到了消费者所蕴含的生产力与创造力能量。在海外剧《权利的游戏》第五季的末尾,主角雪诺疑似死亡。这一剧情的产生迅速引爆了全球剧迷的讨论。观众在小我私人社交平台、电视栏目、报纸杂志专栏、电台等媒体推理雪诺的生死,预测剧情的走势,形成了全民参与的跨前言盛事。于是,当雪诺在电视剧的第六季复生的时候,就不再仅仅是两集电视剧之间的情节过渡,同时也包罗着已往一年内跨前言的粉丝狂欢的内容总和。

电视早已不是前言流传的终点,电视观众以互联网为向心力,将围绕着特定的题材或者内容的跨前言叙事和散落的文本碎片整合到了一起,形成了远超电视剧文本的“超文本”。而这,正是前言生产者有用利用剧情撬动消费者参与度与行动力的结果。

玉树期货配资新课题:如何制止“了局陷阱”?与全新受众文化良性互动

不外,当《权利的游戏》在终极季遭遇断崖式的口碑下滑 (末了一集IMDb4.4分)时,说明我们仍需对这种参与式的“打开方式”保持清醒。《隐秘的角落》的最大争议,也是来自于匆匆末端的末了一集,观众的大部门“过分解读”,实在都是为了弥补末了一集逻辑漏洞而举行的“脑补”;《我才不要和你做朋友呢》也遭遇了相同的“了局陷阱”,剧情急转直下的末了四集根原来不及劝导由观众参与积攒的叙事能量,终极导致剧情逻辑断裂、脚色“人设崩塌”,甚至还因此引发了剧迷与主创团队的“暗斗”。

文本不停向观众打开,以得到新的意义,但当它终极需要一个了局作为闭环时,这种不稳定的结构便随时面临坍塌的风险。

玉树期货配资除了《权利的游戏》了局的断崖式崩盘以外,以《迷雾》《经常请用饭的漂亮姐姐》等剧的高开低走为代表,比年来韩剧的“烂尾”征象也显得尤为突出。了局的习惯性“崩坏”也与美剧和韩剧特殊的制作模式——“边拍边播”有关。相比创作历程更关闭的“先拍后播”,这一模式在实时相识观众的收视状态、掌握观众收看的生理变化方面更具上风,可以或许基于观众的反馈对创作端做出差别水平的调解,“边拍边播”的创作也因此更具开放性。不外,它的有用性是建立在传统的广播电视流传语境下的,夸大的是生产、流传、接受与反馈的交流闭环。

但在互联网流传情况下,这一交流历程转化为了即时性的互动,这使创作者与观众在影片播放的第一分钟就开始短兵相接。于是,在剧情设置中自动调动观众的参与感,用“挖坑”的方式捕捉观众的注意力,由此人为地引发参与式寓目的行动能力,成了对今天的创作者来说更高效的手段。

相比在相对关闭情况中完成的“先拍后播”,互联网期间的“边拍边播”与观众的间隔太近了,这使创作中的文本失去了宁静的写作空间,进而在不停迎合观众互动欲望的历程中,交割了创作的自动权。更值得注意的是,对观众注意力的不停捕捉,也是对叙事结构稳定性的不停透支。也许正是因此,更深谙互联网流传之道的流媒体公司网飞在制作自己的电视剧时,一反美剧的制作传统,坚决接纳了“先拍后播”的模式。

那些将观众视为酷寒数字的资本谋利公式,已经不可能在今天的产业现实下得到乐成;而那些被刻意捕捉的注意力,则像一颗颗延迟爆炸的炸弹,随时会带来了局的“崩坏”。可见,岂论是资本与流量主导下的“S级公式”,照旧自动迎合观众的“边拍边播”模式,都无法真正得到市场和观众的答应。

于是,今天的文艺生产面临着全新的课题,新的“打开方式”要求创作者探求与观众的最佳间隔。一个开放而自足的稳定文本结构以及观众的自动参与,才是一部影视剧成为“爆款”的条件;而只有与全新受众文化形成良性的互动关系,才能包管文艺作品的生命力和文艺生态可连续性。

图片综合自网络

作者:赵宜 (上海师范大学影视传媒学院副教授)

编辑:郭超豪

责任编辑:范昕

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